© 本文版权归作者  Hyman
 所有,任何形式转载请联系作者。

当然,最让人惊艳的还是影片的3D视效,除了“异人组”带来的各类奇技淫巧,最后十五分钟怒目天王与“金刚”的终极大战绝对是影片工业化的标杆段落,当然这也可以看作是东方神佛与西方巨兽的一次交锋。

图片 1

我想强烈推荐一下《狄仁杰之四大天王》就因为这是一部有态度的3D特效电影。首先这部片子的完成度很高,还有就是他的3D是真3D。现在的电影动不动就来个3D,但这些3D有多少是真3D我相信观众大家心理很清楚。像现在《侏罗纪公园2》这样的好莱坞特效大片中几乎没有多少3D镜头,这样的3D基本就是为了圈钱。而《四大天王》中的3D就是真正的有景深有出屏的3D了,而且在满屏的IMAX屏幕中,这样的镜头不是一两个,而是随着剧情成堆成堆的出现。
在现在这个特效电影大战基本都是弄两个或几个CGI怪兽随便打一下的时代,《四大天王》中的大战也绝对是良心,精彩的肉身实战中带着一点点烘托气氛的特效,给人一种久违的神幻质感。
而且我觉得这部片最好的地方就是,这是一部符合这个人审美的神幻电影!《阿修罗》投了7.5个亿,结果在美术方面却按照了西方人的审美来处理,这是我感觉最可惜的地方。而《四大天王》很好地按照中国人的审美来做特效,来做美术,这是很多国内的神幻电影没想清楚的。到底神幻和科幻的区别在哪里?我觉得就算设定让人自己会飞也比让人坐在飞行器里飞更具神幻色彩。片中皇宫里飞行的黄龙,决战中的多目怪,让人一看到就知道这是东方的东西,绝对不是从西方电影里跑出来的。

尽管并非主角,但“异人组”五人造型真是令人惊艳,幻天真人的形象与想象中阴暗道士的形象一摸一样,高耸的发髻,飞扬的眉毛与飘然的长髯,那种阴郁狠绝,必须给满分,鬼夜的形象设计更是令人赞叹,金属色脸上布满符文,配上驼背臃肿的身材,一个诡谲而奇魅的老妖婆形象跃然银幕,飞烟所展露的男性的阴柔妖媚,同样让人过目不忘,马思纯饰演的水月,在飘逸与幽忽之间摇摆,就像她角色既有铁勒人的豪迈又包含女性的柔情,是两面或多面的,霸刀的粗暴残虐尤为突出,他跟尉迟真金缠斗良久的两把半月型大刀,是影片中最令人惊艳的武器——徐克这部影片,就像一个豪华真人版的游戏,每个人物,都透着满满的设计感。尤其月光下阮经天饰演的圆测大师,绝对是最近五年,银幕中最具佛相之美的和尚。

记得在《狄仁杰之神都龙王》结尾时,冯绍峰扮演的尉迟真金问狄仁杰:“你为什么要来大理寺?”狄仁杰回应:“真理必须追究,正义更需强求。大理寺掌大唐律法,乃社稷纲本,要对抗恶行,打击强权,必须来大理寺。”彼时的狄仁杰刚从并州来到洛阳,如出笼猛虎一般誓要打击邪恶。而到了第三部《四大天王》时期的狄仁杰,腹背受敌,武则天要夺他的亢龙锏、尉迟真金奉命夺取,而试图倾覆唐朝的乱党也想铲除他,周遭变得更加凶险。

在这部影片中,徐克所构建的“狄仁杰”电影宇宙已然成型,不但各个人物之间的关系线索明晰,故事也在寻找各自发生的时间线索,与历史找契合的段落,《狄仁杰之四大天王》中的“天王移魂”一案发生在“神都龙王”谜案之后,被赐予亢龙锏的狄仁杰遭武后妒嫉,于是,武后命金吾卫尉迟真金率“异人组”暗中夺锏,为取代狄仁杰,武后还推荐“异人组”的头领“幻天真人”为国师,然而面见皇上之时,大殿朝柱上的金龙离柱飞升,“异人组”全部阵亡,一时鬼怪幻影与诡谲图腾频现,人心惶惶……

图片 2

图片 3

记得《狄仁杰通天帝国》在2010年是国庆档的最大赢家,2013年第二部《狄仁杰之神都龙王》再度称霸国庆档,时隔五年,徐克导演终于将《狄仁杰之四大天王》带到这个暑期。《通天帝国》、《神都龙王》、《四大天王》三部影片看下来,更能发现导演徐老怪的魅力所在,从细节处用第二部引出第三部,又用第三部呼应第一部,处处于细节处见真章,令笔者叹服。细数徐克在三部电影中埋下的梗已然是资深影迷的乐趣所在。

将武侠与中国志怪的奇妙组合,是“狄仁杰”系列焕发活力的元素之一,但技术的进步,才是质量永恒的保障,由此可见,徐克的电影,依旧没有让人失望——中国电影不能只有过去没有未来,工业化技术就是未来。

七月档期,现实题材视效大片齐头并进

图片 4

图片 5

© 本文版权归作者  鱼为
 所有,任何形式转载请联系作者。

提及“四大天王”,不少观众想到的香港四大天王,到《狄仁杰之四大天王》中则不然。通常进寺庙之前,首先进入天王殿,天王殿里通常供奉四大天王。此处四大天王,是佛教的护法神,又称护世四天尊王,分镇守四方:东方“持国”、南方“增长”、西方“广目”、北方“多闻”。

相关文章